燕尾蝶

这是荼蘼花事的蔷薇上最后一只蝴蝶，迎着灼目的阳光，执著于盛放中骄傲的死去。

这分明是披着文艺运镜剪辑风外衣的喜剧片嘛，有意识的笑料好多，和无意识的——黑帮confrontation的部分基本也可以算来搞笑的。。。不过说起来20年前就在谈全球化背景下多元文化愿景(和确定不是American Dream吗)之幻灭，花花资本世界下外乡移民沦为金钱奴役链最底层边缘人的同时还被右翼scapegoat，谈这些的还是个日本导演，挺了不起的。

想看的里面最晚看的……居然比想象的酷唉……感觉好看过岩井其它所有片= =（我想当那个lucky bastard啊= =）

第一次知道盐井俊二的电影还有这么写实的。情书、关于莉莉周的一切、燕尾蝶完全是不同的电影，共同点只有手提摄影。导演能把风格差异很大的电影都排得很有质感，显示他很强的掌控能力。深红的色调、风格鲜明的美术和造型，很有表现力。但我实在不喜欢它莫名奇妙的多线索叙事，找不到连接点在哪里，乱。

伊藤步小时候多灵啊，怎么长着长着就长成昼颜里的事儿逼女AP了呢

#SIFF19#「除了自己，我们一无所有。」一群年轻人疯狂颓废，欲化作蝴蝶飞，但谁也不知道破茧而出后会撞上什么气流。固力果一唱歌就流泪眼，尤其那首《南海姑娘》听得如痴如醉，上海姑娘真美，以“我的方式”生活才最不浪费。上映20周年有幸观看拷贝于1996年的胶片，大光明第一排首次见到岩井俊二本人。

上高中时看过小说，很喜欢，想找来电影看却找不到。现在终于看上了电影，但小说写的什么却已经不记得了。依稀觉得小说还是比电影好，也许不是吧。电影里众多演员都很出色，很出彩。汉语也算标准了，不容易。但剧情太冗长太沉闷了。我实在是不喜欢。可以缩减到1个半小时嘛！

a bittersweet story about Grow-Up from Shunji Iwai

在岩井俊二的眼里，凤尾蝶是所有卑微、挣扎、脆弱、幻想、蜕变还有美丽的混合体。现在，我的末日将近，面临人生最后落幕。我曾经爱过，笑过，哭过，我曾经满足，也曾经失落，现在，当泪水慢慢沉淀，我发现原来可以一笑置之。想到我所做过的一切，我可以说，毫不羞愧地说，我没有虚度，我用自己的方式。

重看，五星改四星。无归属的异邦人在円都成为了本地人，并非是融入此中，而是身份认同意义上的归乡。岩井俊二致力于让这些城市幽灵与不认可自己来源的円都人变得无异，若放到现实来看，全球化现代化的东京也让本地人失去了原乡。因此，在片中这个变奏了的现实世界里，岩井让这个城市去国界化，既是此处泡沫时期的东京，又是彼方脏乱差和充满水体空间的东亚他国，从现代化的废墟中来，于废墟中死去。在这个意义上，岩井俊二眼中的东京与押井守眼中的东京是同源的。//2015.5.6

文青情怀真难懂，拿着假钞换来的黑钱竟然去开LIVE HOUSE实现音乐梦想。整部电影就像那盘藏在腹中的磁带一样，虽然岩井俊二为其努力施加了众多看似重口味的包装，但掩藏不住那颗小清新的心，要不然也不会不厌其烦的加逆光滤镜特效，让小林武史的旋律一再现身。岩井的电影如同小四的小说，只属于一个时代

作为曾经深陷圆都世界的书迷，细细一想自己囤这本小说的时候还是六年以前。一直不愿看这部片子，害怕其中的固力果不是那个固力果，火飞鸿不是那个火飞鸿。当高喊莫名其妙不断疯跑的三上博史猛然回头呆住的时候，我明白这就是那个熟悉的圆都，这就是那些熟悉的人们。那些曾经打动我的，从来都没溜走。

竟然有许志安，囧

年轻时很喜欢的一部岩井片，很迷乱，顺便也开始喜欢Chara.

可以想象出上映时许多人对影片的不理解，因为它的创作理念要高于同期的日本电影。看似是围绕钱，实际是日本非法移民深化问题，并贯穿了边缘人物的梦想。不光是群像，片中的任何一位配角都是饱满的，尤其是飞鸿，他被钱玩弄，是讽刺也隐射了非法移民无法逃脱生活在最底层的环状命运，但又留下了希望。

可能是岩井俊二野心和格局都最大的一部电影，想象中的世界中心大日本（喂，这真的不是说美国吗？），反乌托邦设定，底层移民的故事，人与人之间的感情对于他们既是最珍贵，又是最廉价的。可是，可能还是因为把时间都摊给了小清新的氛围塑造上，搞得结尾像没有说完一样...

岩井俊二的史诗，甚至是他最好的电影。用一流的导演技巧构建“现实主义异世界”，是现实的土里成长出的迷幻故事，世界观飞起，每个角色都令人印象深刻。/2019.7重看

感觉很脏，没觉得多好

南海姑娘 穿着一身红色的沙龙 ~~

杀戮盗窃嫖娼，乐手妓女流氓。假钞机与燕尾蝶，废品站及音乐现场。这里是钱都，这里是第三文明国度。多类型主题并构，常规类型情节模式的断落调用，人物阶段性进入退出，镜语形态纷呈：不稳定特写，跳轴，造型与展示性语段间用续接语段串联。个体生命展示

总有一些人生活在我们的世界之外

日本演员说的中文真富有中国特色……

没啥感觉的公认好片

总感觉和片中人物间横亘着一种难以表述的隔膜感，难以移情。不过岩井俊二的导演功力确实不容小觑，这片紧接着[情书]问世，却是截然不同的另种风格：脏，乱，散，大量跳切和越轴，开放式结尾，墓地挖尸与梁魁手指手枪二挑四的段落颇具暴力美学风味。配乐非常赞，被窗户卡死的燕尾蝶，烧钱。（8.0/10） ps：2023.1.25.重看，升至五星，时隔7年后在看过岩井几乎所有作品后再回首重温才发觉出本片之动人，脏乱恶的外表下，包裹的依旧是纯净而有爱的灵魂。

你看看,今天的我,皮肤黯淡,有老年斑的前兆.我把燕尾蝶看完了,Swallowstail Butterfly.我喜欢里面的火飞鸿.三上博史演的可爱的像老鼠一样的男子.他一定是爱固力果的,我深信.他死的时候唱了一夜的My way.下午我唱歌,又吓到妈妈了,尖着嗓子,还是掩不住的沧桑.

岩井俊二创造出“元都”这么一个反乌托邦的意象是很可贵的，可惜造假币、当明星、 做刺青以及最后所有人的命运都分散得缺乏一种统一的力量。中心内容无法整合，画面再血腥，情绪再丰富，本质上也依然是小清新。

飞鸿出狱狂奔回头那一幕最感动我，三上博史好适合这个角色，感觉就是为他量身定做的，伊藤步好美。江口洋介和渡部笃郎帅炸！岩井俊二式的狂乱CULT。破败但不够破败，脏乱但不够脏乱，血腥但不够血腥，却就这样合成了一种清新感，他的电影里必有的至纯至真的爱，这个世界有岩井俊二真好！

什么时候才能制造出像燕尾蝶一样随性放纵的影像画面？很多场景都像梦，不真实，但又美到生疼。

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